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剧情简介
在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。看完电影后已是凌晨，她和中国台湾作家蒋勋踏着月色回家，“蒋勋老师走在我前面，他是很有个性和浪漫情怀的人，他就忽然大声地唱起了《黄河大合唱》中的一个段落，我在后面特别感动。我后来给姜文导演写了个小纸条，说‘导演，我觉得好像金狮奖应该是你的，不应该是我们的’，姜文看到后也很感动，我们从那时候起，就变成了特别好的朋友——我一直觉得他是中国非常特别、非常有才能的导演，在每一个时期都有不同的思考。”
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